禹贡九州，海纳百川。今秋不仅是保利拍卖二十周年，亦是禹贡推出十周年，是次以“和”为脉络，通过时间的纵向与空间的横向，梳理古代艺术瑰宝，完整呈现了华夏文明的传统，并细分专题呈现于众藏家。

九州安定，天下四方的良工巧匠竞艺于中原宫廷。而“朝贡”之礼也自此在中国文化中扎了根，自“三代”延续至三千年之后的清代王朝。今遴选二十余件瓷器佳作，铺陈出三千年间“八方向化，九土来王”的灿烂图景。

希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路，关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑，但是还是要尊重藏品的客观事实，实事求是，以诚相待！你的一份认可才是最重要的。

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讲实情，出实招，办实事，求实效。《求真务实》

国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，中贸圣佳，古天一，大羿，明石，华辰，西泠印社，崇正，华艺国际，私下交易：全国国有文物商店交易会，博物馆推荐）香港拍卖：（苏富比，佳士得，香港保利，香港嘉德）藏品征集，（上方图片）详情咨询 叶老师

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器、钱币、邮票等 （犀角，象牙，青铜器不征集）

收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者富！

清雍正 御制洋彩浮雕巴洛克式花卉螭龙纹花台

“大清雍正年制”款

H：45cm

展览：“证圆明 · 致中和——雍正宫廷艺术大展”，北京，保利艺术博物馆，2025年05月08日-05月26日

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，304页，编号381，2020年

备注：

1.欧洲藏家旧藏；

2.伦敦佳士得2011年11月08日，编号406；

3.北京保利拍卖，2015年06月06日，编号6330，成交价：RMB 16,675,000

本品正是雍正朝洋彩寥寥可数的实物之一，代表了清宫洋彩瓷器之先声，艺术水平更在后来乾隆朝洋彩之上，在造型、纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征。其以意大利十六世纪巴洛克风格三足式金属烛台为摹仿对象，运用御窑厂高超的制瓷技术恭造而成，与雍正朝同时期其他烛台相比，其造型新奇别致，装饰妍丽繁缛，造型层次异常丰富，自上而下逾十层之多，汇集西洋彩绘、模印、堆塑、浮雕诸项技法于一身，相互辉映，各见其妙。

首先，在成型方面，技术复杂，上下层次丰富，制作工艺极为繁缛。景德镇称此类器物为“镶器”，不用拉坯，只能拼接粘合而成，烧造当中更易疵裂变形，因此力求造型周正，实是百里挑一。第二，浮雕、堆塑需要印坯和细心雕剔，极费人力与时间，稍有不慎，前功尽弃。以上两个工序繁复，颇为不易，对此唐英深有体会，他在乾隆八年奉敕编撰《陶冶图说》第七编“琢器造坯”中记述：“其镶方棱角之坯，则用布包泥，以平板拍练成片，裁成块段，即用本泥调糊粘合，另有印坯一种，系从模中印出，制法亦如镶。……凡此坯胎有应锥拱雕镂者，俟干透定稿付专门工匠为之。”像本品上下造型变化极大，不可能一次高温烧成，需要分段烧，最后在烘烤彩料的低温阶段再整体粘合。越是外形丰富多变的瓷制器皿，越是需要繁复的技术来支持。

其二，在造型方面，借鉴和运用多重棱角外观与对称浮雕设计，无不彰显出浓厚的欧洲巴洛克建筑艺术风格，也与当时宫中来自西洋国家贡品——西洋座钟和八音盒的外围装饰如出一辙；在纹饰方面，通体装饰大量西洋花草藤蔓图案，尤为引人注目的是三足之际主题为开光浮雕宝瓶图，细致精巧，富具立体感，这一构图为典型的西洋特色，与稍后建成的圆明园西洋建筑“谐奇趣”的外墙装饰极为相似。

其三，在绘画技法方面，处处摹仿西洋光影画法，注重枝叶的明暗表现，并配以浮雕工艺，具有较强的写实效果。颈部和足部多处使用洋彩特有的圆状光点装饰，与乾隆洋彩的特点无异。洋彩的绘画设色妍丽繁缛，有别于传统技法，更需要画工高超的绘画功底与丰富的经验。唐英在乾隆八年著述《陶冶图编次》第十七编“圆琢洋采”曾作如此评述：“圆琢白器，五采绘画，摹仿西洋，故曰洋采。须素习绘事高手，将各种颜料研细调和，以白瓷片绘染烧试，必熟谙颜料、火候之性，始可由粗及细，熟中生巧，总以眼明、心细、手准为佳。所用颜料与法琅色同，其调色之法有三：一用芸香油，一用胶水，一用清水。盖油色便于渲染，胶水所调便于拓抹，而清水之色则便于堆填也。”

清嘉庆 御制洋彩福庆有余通景“八蛮进宝”双龙耳大瓶

“大清嘉庆年制”款

H：74cm

备注：

1.迪诺公爵 Alexandre Edmond de Talleyrand-Perigord (1813-1894年），此后家族传承；

2.保利香港拍卖，2023年10月08日，编号3319

此瓶高逾两尺，体量硕大，气势恢宏。颈部以黄釉为地，绘胭脂红彩蝙蝠，寓“洪福齐天”之意，再以墨彩绘一肥硕的鲶鱼，长戟尾部挂一松石绿釉描绘的罄，喻“吉庆有余”；吉罄下绘一盛放的莲花，花蕊呈葫芦形，上生有一朵彩色灵芝，“葫芦”谐音“福禄”，灵芝为仙草，是长寿的象征，故这一组纹饰寓意“福寿连绵”。

腹部通景绘八蛮进宝图，远山苍翠，色彩浓淡相映，将虚实之景由远及近的自然过渡。进宝的队伍行于崎岖的山路，所绘人物姿态各异，人物描绘谨遵法度，生动而富于生趣，令人忍俊不禁。整器之装饰布局采用中国画式的散点透视手法构图，以平面布局，从不同的角度和视点上进行正面描绘，注重线条结构。在周遭景物线描当中沿用了中国工笔画的技巧，运用线条来表达客观景物的情趣，近景远景层次丰富，处处如在画中。但整体色彩的运用又不乏西方油画那种明丽鲜艳，用色大胆的效果，画面给人以强烈、醒目的视觉观感，一派祥和喜庆之景。

清康熙 釉里红加五彩折枝月季苹果尊

“大清康熙年制”款

H：9.3cm

清康熙 豆青釉釉里红锥拱云龙纹柳条洗

W：26cm

备注：“逸汝山房”重要私人收藏

清康熙 粉青釉菊瓣瓶

“大清康熙年制”款

H：21.5cm

备注：香港苏富比，1980年11月26日，编号370

本品撇口，长颈，丰肩，肩下敛收，圈足。通体施粉青釉，口沿白釉，下腹至足圈上凸雕菊瓣纹一周。底施白釉，中青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款。

曾著录的康熙款菊瓣瓶有三例，一件藏北京故宫博物院，见1983年日本小学馆出版《世界陶磁全集．15》，40页，图版32号；另一件奥特曼（Benjamin Altman）于1913年捐赠给纽约大都会博物馆，见1989年纽约出版S.G.Valenstein著《A Handbook of Chinese Ceramics》（中国瓷器指南），页241，图版244号；第三件藏华盛顿的弗瑞尔美术馆，见1981年东京讲谈社出版《The World‘s Great Collection，Oriental Ceramics》第九集，图版22号。菊瓣瓶另有施豇豆红及白釉，见1989年出版《A Handbook of Chinese Ceramics》，图版233（八大码之一）、239号。

清康熙 青花釉里红“圣主得贤臣颂”笔筒

“大清康熙年制”款

D：19.6cm

展览：“贡之廊庙光鸿钧——康熙奇珍·郎廷极艺术展”，北京，保利艺术博物馆，2023年3月28日-4月16日

备注：源自上海户出

笔筒直筒形身，平底，底微内凹，底心有一圆形脐。胎壁较厚，规整浑厚。内外均施透明釉，底脐外一周无釉，脐内有釉并书三行六字“大清康熙年制”楷书款，较为疏朗。外壁书整篇青花题文，为西汉王褒应汉宣帝之诏所撰长篇文章《圣主得贤臣颂》，字体秀逸，笔法精劲，有虞、褚、欧、赵之风骨。

本品胎釉细腻，青花釉里红发色纯正，为康熙青花釉里红之代表作。参考北京故宫博物院藏，录于《故宫博物院藏文物珍品大系‧青花釉里红（下）》，上海，2000年，图版189；另一例载《故宫博物院藏清代御窑瓷器‧四卷（上册）》，北京，2005年，页110；及上海博物馆藏，录于汪庆正编，《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版19。利国伟爵士藏一例，二度售于香港苏富比，分别1982年11月8日，编号170及2018年10月3日，编号141。

清康熙 五彩莲塘游鱼、青花山水图铃铛杯一对

“大清康熙年制”款

D：8.1cm，H：7.6cm，重：121g

备注：北京保利拍卖拍卖，2019年春，编号5407

此式铃铛杯为康熙官窑的经典之作，其造型小巧怡人，细薄如纸，几近脱胎，外壁布局上疏下密，上部以青花绘山水倒影，淡雅疏朗，下部则是以五彩绘滔滔浪花，莲塘游鱼之景，方寸之间，生动活泼，尤其游鱼以矾红绘就，于黄绿二彩相交的莲塘之中，颇为鲜明。内心则饰莲塘一景，水草盈动，游鱼自得之状跃然眼前。底款甚小，然笔道有力，不失章法，锋芒外露，与十二花神杯的写法一致，亦应为康熙十九年至二十七年之间御器厂所出。

《陶雅》有载“仁庙六旬万寿，所制瓷品颇多，盘碗碟盏，花鸟虫鱼，几于无美不备”。此式铃铛杯目前存世罕少，北京故宫博物院有同类藏品，见《故宫博物院藏文物珍品大系·五彩·斗彩》第155页，图142。除本品之五彩莲塘游鱼图，尚见三类青花纹饰：一为青花八卦图，收藏于北京故宫博物院；一为青花山水图，收藏于上海博物馆 ；一为青花洞石蝶恋花图，收藏于北京故宫博物院。

发布于：广东省